“أنْ تكتبَ ….؛ يعني أنك تؤرّخُ الألمَ وتنحرُ في لغةٍ عاجزةٍ”                                                               سوسن إسماعيل إضاءة على المتن الحكائي“[1]: “ـ التمثالُ يهتزُ …. !  ـ إنّهُ يسقطُ ..  ـ الغوغاء ….، من هناك؟ قف، قفوا ..!!  “يدورُ الحارسان حولَ التمثالِ باضطراب وخوف، يتمايلُ التمثالُ أكثر، يحاولان الإمساك به   فيسقط فوقهما …. يموتان”. ومن حينها لم…

إنّ القراءة المفترضة لأيّ نصّ أدبي تستلزمُ شروطها، إذ تشدُّ القارئ وتسحرُهُ بالعناوين، والبدايات والاستهلالات والنهايات، ولكن أمام نصّ بلا عنوان، وبعتبة بهيّة وحضور لنون النسوة الطّاغي على جسدية النّصّ، تمكّنَ الكاتب جوان حمي أن ينسجَ شروطه، حبائله وفخاخه في غياب للعنوان، فـمن خلال بداية سرديّة، يتركُ قارئه أمام أفق التّأويل لحضورهنّ/ للكرديّات، فأيّة آهةٍ…

                        “في الخريفِ وحدهُ تستيقظُ روحي لأداءِ شعائر القصيدة”([1]) توطئة:  يُشكّلُ العنوان صلة الوصل بين القارئ والنصّ، إذ يتخذُ لنفسه فضاءً متماسكاً وكياناً دلاليّاً بالغاً في مقدمة أيّ مُنجز أدبي، إذ يرفعُ من قيمة النشاط التّأويلي، وربما يكشفُ بذلك عن رهانات القارئ في فعل القراءة من حيث كونه جزءاً من “مجموعة من الدلائل اللغوية التي…

يقول دوستوفسكي: “إنَّ الخطأ هو الميّزة الوحيدة التي يمتازُ بها الكائن الإنساني على سائر الكائنات الحيّة، من يُخطئ يصل إلى الحقيقة، أنا إنسان لأنني أُخطئُ وهذا في ذاته ليس فيه ما يعيبُ”. ليس بالضرورة إقحام الخطأ بالندم، وليس دائماً كلّ الأخطاء تدفعنا للندم، لما ينتابنا الندم بعدما حققنا أمراً كنا سعيدين بإنجازه، ما الذي يدفع…

 إنَّ الآخر هو أنا مُلقى في الخارج/ ميرلوبونتي  بمثابة مقدّمة:  إنَّ محاولة الإمساك باللحظة الجماليّة والمعرفيّة أمام المُنجز الفنيّ/ التشكيليّ هي خوضٌ وغوصٌ في بحرٍ من الخطوط والألوان والاختلافات في الصورة/ اللوحة الماثلة أمام المتلقي/ وهي إجراء للمقارنة والصلة التي تجمعُ بين عدة جوانب، مع الطبيعة، الفكرة، والمجتمع، طالما كانت الصورة أكثر الأسلحة فعاليّة في…